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《细节中的拉斐尔》
作品欣赏之《西斯廷圣母》
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戴假发的自画像，皮埃尔·雷奥内·盖齐，1747，罗马，圣卢卡国家学院
在18世纪，男性假发套象征着法律、禁令和惩罚，但同时也象征着无上的权力。
在此之前，假发套已经在法国流行了一个世纪之久。1688年，由西皮欧尼·文西古拉·达克拉尔托伯爵第一次将它带到威尼斯，立即引起人们的争议。同年，十人团颁布了一项法令，禁止任何法官在行使职能时佩戴假发套和穿长袍。然而威尼斯画家们却真实地记录了这项法令被忽视的程度，甚至在十人团中就有戴假发的法官出现在加布里埃尔·贝拉的作品中。据记载，并不是所有人都能接受这种假发，甚至有人持强烈的反对意见，比如贵族艾力佐就为此剥夺了儿子的继承权，还有贵族安东尼奥·克莱尔，他成立了由二百五十名成员组成的反假发协会，然而协会成员却慢慢地减少了，最后只剩下他一个人。假发其实是一种非常方便的物品，它让人们避免了耗时很长的理发时间，这些发套是由托斯卡纳或帕尔马地区农民的真头发制成的，因为他们被认为是更加强壮的人。威尼斯共和国还专门对此颁布了重税（虽然无法禁止，但至少可以从中赚取利益），这些头发被缝在薄布上，用极细的铁丝做支撑。在法国，戴假发时真发要被全部剃光，而在威尼斯只需剃掉一半的头发，剩下的一半头发压平。根据18世纪的文献记载，人们“用香料商人（药剂师）发明的各种完美混合物压平头发，只需要用热水和香皂或者碱液清洗，就可以恢复原样”。
假发的长度不一，最开始的时候颜色也各不相同，其中最流行的是用粉涂的白色。其发型也有很多，1769年理发师巴尔泰雷米创作了一本介绍发型的书，列举了四十五种不同的发型。在18世纪下半叶，人们在长的假发旁边再添上短的假发，用两个或四个扁平发髻将其贴在头上，并用缎带将发尾扎起，这种方式后来逐渐流行起来。这种假发的使用直接导致了香粉的大量生产，并带来不良的后果。因为香粉在制造过程中会产生严重的污染，卫生行政官便将其转移到远离市中心的地方，但是也有少数一些人用面粉（出于健康的目的）、石膏粉、小麦粉甚至灰泥替代香粉。女士假发的问题相对比较少，正如无数绘画作品中所呈现的那样，直到18世纪末，都是短而平的纯白色。
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摘自《十八世纪的意大利艺术》
辉煌的艺术
〔意〕斯特凡诺·祖菲 主编
〔意〕阿莱格拉·阿拉切维奇等 著
单小玉 译
河北教育出版社凤凰壹力
“辉煌的艺术”系列丛书引进于意大利知名艺术类出版社，素材丰富，研究深刻，涉猎广泛，涵盖从史前到现当代、从文艺复兴到浪漫主义、从印象派到先锋派、从摄影到电影、从启蒙开化到宗教改革等不同时期、不同领域的艺术变迁。各册章节分明，结构清晰，配有大量插图，通过权威的评论与解说，详述引人入胜的艺术瑰宝，勾勒出相应时期与流派的艺术发展过程。丛书为读者提供了较为全面的西方艺术史概览，有助于读者更加深入地了解西方艺术。
★《十八世纪的意大利艺术》属于“辉煌的艺术”系列丛书中的一册，翔实地记录了十八世纪意大利艺术家的创作历程和作品所要表达的主题，是一本了解意大利艺术的绝佳读本。
★《十八世纪的意大利艺术》介绍了诸多大家的多部艺术品，如乔瓦尼·保罗·帕尼尼、迭戈·委拉斯凯兹、菲利波·尤瓦拉、弗拉·加尔加略、贾科莫·克鲁蒂、朱塞佩·玛利亚·克雷斯皮等，其作品极具视觉冲击力，让读者一翻开就爱不释手。
★《十八世纪的意大利艺术》含有300余张高清彩图，版式美观，装帧精美，有较高的欣赏和收藏价值，特设“人物简介”“佳作赏析”“概述”“技法与材料”四大专栏，详细地介绍精美的艺术品以及艺术家的背景等，带给人以愉悦的阅读体验。末尾的大事年表能让读者对十八世纪意大利的概况一览无余，以便于梳理和阅读。
作者简介
丛书主编斯特凡诺·祖菲，意大利著名艺术史学者，曾任编辑与学术顾问等职，同时参与文化杂志、电台节目与纪录片的制作。先后出版著作六十余本，参与编写包括“天才艺术家系列”“西方美术家辞典”系列以及《古罗马艺术》等多部著作。尤其在意大利文艺复兴时期艺术领域有大量畅销作品。
本册作者阿莱格拉·阿拉切维奇等皆为意大利艺术以及艺术类专家、学者及研究者，曾参与多部艺术类著作。
译者简介
单小玉，北京外国语大学意大利语言文学学士。现就职于东方国际教育交流中心从事意大利文化交流工作，业余从事翻译工作。《海外文摘》杂志撰稿人。
内容简介
本书以图文并茂的形式讲述了十八世纪的意大利艺术史。十八世纪的意大利正是一个艺术收藏开始大行其道的时候，也因为收藏热推动了艺术的极大繁荣和成熟。十八世纪意大利艺术的大发展得益于画廊这种舶来品的传播，来自法国的画廊形式给了意大利贵族一个展示自己品位和财富地位的良好方式。十八世纪的意大利建筑也十分出彩，包括宫殿、教堂和别墅等，其中以巴洛克风格最为典型；当时意大利的雕塑作品也充分展示出艺术家们的精湛技艺，令人惊叹不已。
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